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《千与千寻》:孤独的“透明人”无脸男,是生活中普通人的缩影娱乐欣风

图片说明:《千与千寻》:孤独的“透明人”无脸男,是生活中普通人的缩影娱乐欣风,。

“动画大师”宫崎骏笔下塑造过很多经典的人物,《魔女宅急便》中的琪琪、《哈尔的移动城堡》中的哈儿、《天空之城》中的舒达 、《风之谷》中的娜乌西卡、《千与千寻》中的无脸男等等。


这些人物之所以深入人心,不单单是因为他们的故事纷繁引人,更是因为他们是一类人的代表,宫崎骏以其天马行空的想象为我们创造了很多“代表性”人物,《千与千寻》中的无脸男便是其中触动人心的一个角色。


《千与千寻》于2001年在日本上映,荣获75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖,52届柏林电影节最高荣誉“金熊奖”等9项大奖,拿下日本总票房第一。


18年后,这部奇幻之作在中国大荧幕上崭露头角,豆瓣评分9.3,这部宫崎骏的经典之作再一次掀起了一场热议。


《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧,柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音,吉卜力工作室制作的动画电影。


影片讲述了少女千寻在和父母搬家途中,穿过一条隧道,误入“神灵世界”,被这里的美食所吸引的父母大快朵颐之后变成了猪,为了解救父母,千寻不得不留在这里,适应这里的规则,习惯这里的生活,努力工作,经历磨炼,最终成功解救父母离开的温暖故事。


我们今天不说千寻的勇敢无畏,不说千寻的成长经历,而是谈一谈千寻来到“神灵世界”后遇到的一个人物——无脸男


看过千与千寻的人应该对无脸男这一角色感触颇深,影片中,他是个很特别的人物:飘荡虚无的身形、模糊不清的外表、来去无影的行踪,这样的他总是能轻易引起观众的注意,但在“神灵世界”里,他其实是个孤独的“透明人”。


在纸醉金迷的“神灵世界”里,来到“油屋”消费的几乎都是有钱人,他们穿着华丽,装扮夸张,全身上下都散发着金钱的味道,他们是上层阶级的代表,是权贵和地位的象征,很显然,形单影只、虚无缥缈、低调卑微的无脸男跟这些人格格不入。


宫崎骏为什么会在奢华宏伟的“神灵世界”里创造出一个与这里格格不入的人呢?


因为无脸男代表着这个世界最普通的平凡人。


影片中“神灵世界”是宫崎骏对现实社会的再创造,而这里奢靡的有钱人是上层人物生活的写照,而没人注意、孤独寂寞、渴望温暖的无脸男像是一个“透明人”,他的存在不被别人在意,他的孤独不被别人在乎,可他内心也渴望得到关心、得到温暖、得到爱,他渴望这个世界能对他温柔以待,这样的他更像是生活中每一个我们的缩影。


生活中,上层人物不是大多数,钱权地位者不是大多数 ,那些普通平凡的“透明人”才是大多数,而这样孤独的“透明人”也渴望着这个世界的温暖,无脸男的故事正是对这一点最好的诠释,而他身上更有我们每个人的声音:大多人都是普通人,在人生的路上可能会行差踏错,但我们依然有热爱生活渴望温暖的一腔热情。


本文以影片剧情为基准,从形象、举动、结局3个方面对无脸男这一人物进行解读。


  • 形象“鲜明化”:偌大的世界里,大多人是空虚寂寞的孤独灵魂
  • 举动“真实化”:渴望温暖靠近善良,也因此忘了初衷失了心智
  • 结局“治愈化”:认清生活却依然热爱,这才是每一个我们最好的归宿

01 形象“鲜明化”:偌大的世界里,大多人是空虚寂寞的孤独灵魂

《千与千寻》中,宫崎骏以大胆的想象对现实生活进行了再创造,他笔下的“神灵世界”就是现实生活的缩影,我们惊叹于“油屋”的富丽堂皇,感慨于他们的纸醉金迷,但更多的是对这里的人物感触良多。


金钱至上的汤婆婆让我们看到了人性的残暴,温室花朵的坊宝宝让我们看到了独立自理的重要,勇敢无畏的千寻让我们看到了生活的美好,宫崎骏把他们的形象塑造的极为生动,但他们只是生活中一些人的代表,而那些普通的大多数人其实都是如无脸男一般存在感极低的人。


影片中的无脸男是个外表虚无缥缈、脸庞模糊,内心孤独寂寞、渴望温暖的“鲜明化”“透明人”形象,他在“神灵世界”的存在根本没人注意过,而内心善良的千寻给了他靠近温暖的机会,让他感受到了爱,治愈了他孤独的灵魂。


影片中无脸男算是故事的点缀,但这一人物形象却深入人心,因为他的身上有我们大多人的缩影:孤独的常态,但却渴望着温暖。


梭罗曾说过:你千万不要见怪,城市是一个几百万人一起孤独生活的地方。


而在“神灵世界”里,无脸男就是宫崎骏为我们创造出来的孤独的代表,他在影片中出现过很多次,而每一次都是对这一“鲜明化”人物形象孤独的刻画。


  • 第一次,去往“油屋”的桥上。

千寻父母变猪后,千寻很是惶恐,当白龙带着她从桥上跑过时,无脸男出现在了桥边。那时的他没有清晰的面孔 ,没有真实的身形,更没有声音,他就像飘荡在桥上的一只“孤魂野鬼”,明明桥上人来人往,但他却从没出现在别人眼里,这样的他就是个“透明人”,直到千寻从桥上经过,眼神向他扫去,他才第一次有了存在感,于是,他便一直跟着千寻,来到了“油屋”。


生活中,我们大多人都是普通人,没有高贵的出身,没有殷实的家庭,没有精致的面容,也可能没有惊人的才华,这些先天的条件让我们很自卑,没人在意我们,没人关注我们,总有人会觉得我们毫无存在感,而这些内心的脆弱不堪却不能为外人道,藏在心里慢慢封锁起来,最终自己成了如无脸男一般寂寞的孤独灵魂。


  • 第二次,“油屋”外的雨中。

千寻在“油屋”开始干活,在倒水时看到了站在雨中的无脸男,“下雨了,你不怕被淋湿吗?进来吧!”“那我不关门哦!”


一句简短的话在无脸男心里却激起了涟漪,因为空虚寂寞的他习惯了自己“透明人”的生活,没人在意,没人关心,可千寻的一句话让他感受到了前所未有的温暖。


我们每个人亦是如此,在偌大的城市里疲于奔波,没有知心人,喜怒不形于色,把自己变成了一个冰冷的幽魂,内心明明渴望温暖,可却不敢迈出勇敢的第一步,本以为这练就了自己硬朗的心,可别人一句关心的话却让自己建起来的心房壁垒直接坍塌。


  • 第三次,偷药浴牌给千寻。

千寻服侍客人时需要药浴, 可浴池经理不给她,在角落里的无脸男便偷来了大把的药浴牌,就算千寻拒绝,他还是硬塞到了她手里。


这是无脸男对千寻的感恩,是千寻温暖了他孤独的心,点燃了他对生活的向往,而这就像是生活中的我们,普通的我们感受到别人一点温暖帮助,就会满是感激,想要倾尽力气来报答。


叔本华曾说过:没有相当程度的孤独是不可能有内心的平和。


因为孤独过,所以才会被千寻一句简单的话感动,因为寂寞过,所以才会渴望被注意,被关心,这样的无脸男是每一个我们的缩影。


生活在这个世界上的某个角落里,普通的我们就像是个“透明人”,没有名声大噪,没有风生水起,只是过着平凡的生活,甚至有时候毫无存在感,偌大的城市里,我们都是寂寞的孤独灵魂,但我们也渴望爱,渴望温暖,渴望更好的生活。


影片以“鲜明化”的人物形象将无脸男这一人物刻画的淋漓尽致,他的形象之所以鲜明,是因为他代表着生活中的普通人,他身上有我们每个人的缩影:普通但却渴望过得更好。


02 举动“真实化”:渴望温暖靠近善良,也因此忘了初衷失了心智

无脸男是寂寞的孤独灵魂代表,但他内心也渴望温暖和善良,当千寻第一次给了他这种爱和温暖的感受时,他内心对这种感觉的渴望愈发强烈,也因此做出了一系列荒唐的举动,这些“真实化”的举动让观众陷入深思。


  • 首先,他在“油屋”里变出金子大吃大喝。

千寻是这个世界里唯一一个对他施以好脸色的人,这份温暖让无脸男越发想要靠近,于是进入“油屋”的他开始变出大把大把的金子,然后在这里大吃大喝。


“油屋”里的人都是贪念成灾的人,他们看到金钱两眼放光,对一向看不见,注意不到的无脸男也开始了阿谀奉承,蓄意讨好,只为了能得到更多的钱。


无脸男本来是“油屋”这个环境中的“透明人”,没人注意过他,没人关心过他,他的存在仿佛连一枝花草都不如,甚至他还被人冠上“妖怪”的罪名,这样卑微胆怯的他像极了生活中普通的我们。


不被人在乎,没有存在感的感觉真的会让人害怕,为了赚取一点存在感,引来别人注意,无脸男开始用大把的金子诱惑,可单纯善良的千寻只想着救白龙,根本对金子不感兴趣,所以无脸男张慌失措的内心开始“谋划”,这是对普通人内心最真实的写实。


  • 其次,他在“油屋”里搞破坏,甚至“吃人”。

为了得到千寻的关心,引得千寻的眼球,他开始在这里搞破坏,欺负这些弱小的人们,甚至“吃人”,在这里谋求存在,渴望温暖的路上,他忘记了初衷,迷失了心智,成为了真正的“怪物”。


“吃人”的无脸男真的是“怪物”吗?


答案自然不是。


就像千寻给小玲说的那句话一样“他是进入油屋之后变坏的”,因为进入“油屋”之后他为了得到一些东西,一些对他孤独的填补,对他寂寞的安慰 ,对他渴望爱和温暖的东西。


宫崎骏曾说过:“我的剧中角色,没有善与恶的简单对立,没有好人反对坏人。不论是正方还是反方,都能够尽情享受人生。”


无脸男就是这样一个角色,我们不能完全地说他是个好人还是坏人,因为他身上写着的是普通人的心境和遭遇。


生活中,很多存在感极低的人内心总是如无脸男这般脆弱的,在获得“认同感”,寻找“存在感”的路上,我们可能会忘记自己的初衷,一不小心就迷失了心智,踏上错误的路途。


  • 最后,千寻喂他吃下药丸,找回了本性善良的无脸男。

“我好寂寞”


“我真的好寂寞”


“我给你金子”


无脸男的寂寞孤独被千寻温暖后,他更加渴望,为此他迷失了自我,成了“吃人”的怪物,千寻把河神给她的唯一一颗药丸给他吃下。


生活中,我们也可能因为想要得到一些什么,或者想要满足内心对爱和温暖的一点渴望,变得不是自己,这是人性的真实一面,而宫崎骏以千寻的救助告诉我们:温暖和善良可以改变人生,治愈孤独


毛姆在《月亮与六便士》中的一段话:“那时我还不了解人性多么矛盾,我不知道真挚中含有多少做作,高尚中含有多少卑鄙,或者,即使在邪恶里也找得着美德。”


无脸男是每一个普通人的缩影,他身上有最真实的矛盾的人性纠葛,明明很孤独,但却害怕迈出第一步,明明想得到正大光明的存在感,可却变成了蓄意的讨好和卑微的祈求,人性是复杂的,会孤独寂寞,会渴望温暖,会走错路做错事,会迷失心智,但只要知错能改,找回善良的本我,就会机会拥有安宁充实的生活。


无脸男被千寻救赎后,跟着千寻来到了钱婆婆那,在那里钱婆婆客气地请他坐下,大方地肯定他干活,最后还留下了他,那是他第一次感受到了存在感,而这些正是温暖他孤独内心的东西。


余华说:我们一边丧着,又一边燃着的马不停蹄。走着走着,时常忘了自己。


普通到没人注意的无脸男会因为孤独寂寞而丧着,会因为想要得到关心在乎而奔波,走着走着他忘了自己的初衷,甚至失了心智,这是每一个我们的缩影。


在人生的路上,我们是普通人,会因为坎坷艰辛而丧,会因为考验孤独而丧,甚至有些人为了一些东西忘了自己,如无脸男般成为“怪物”,这是无脸男”真实化“的举动对我们每一个普通人的隐射,而在影片中,宫崎骏以温暖治愈为无脸男谱写了一个完美的结局,这也侧面告诉我们:只要找回那颗善良的本我心,我们依然热爱生活。


03 结局“治愈化”:认清生活却依然热爱,这才是每一个我们最好的归宿

罗曼·罗兰在《米开朗基罗》一书中说过:世界上只有一种真正的英雄主义:认清生活的真相,并且依然热爱生活。


《千与千寻》中宫崎骏塑造的无脸男这一人物形象便是这样的,作为孤独的代表者,他曾经深深感悟过没人在意,没人关心,甚至一点存在感都没有的生活,他为了改变这种感受,努力过、挣扎过,甚至迷失过,但最终他还是找到了生活的意义,并且充实地热爱它。


这是宫崎骏用温柔治愈给我们创造的美好结局,以无脸男“治愈化”的结局告诉我们:虽然生活不尽如意,会有被人冷落忽视,会有被人误会看不起,但认清生活之后依然全心热爱,这才是每一个我们最好的归宿。


宫崎骏谈到过自己拍电影从不考虑逻辑,而是更多地仰仗记忆、对人性的理解以及潜意识:“所有人都能用逻辑来拍电影,但我的方法不是那样。每次制作电影时,我都会钻入自己潜意识的深井,井盖打开,我所有的想法和画面都冒了出来。”


他还说:“最好不要完全打开井盖——你会很难再过好真实的生活。”


他笔下的每一个人物虽是虚构的动画人物,但其实在生活中都能找到他们的影子,金钱至上的资本主义汤婆婆,不谙世事的温室花朵坊宝宝,孤独寂寞的“透明人”无脸男,他们的形象在生活中都能找到,而无脸男很显然是大多数普通人的代表。


没有显赫的家世出身,没有雍容华贵的金钱地位,没有才华横溢的优势,也没有受人敬仰的万众瞩目, 更多的时候,我们都是这样的普通人,可能内心极度孤独,渴望被爱,可能内心敏感脆弱,渴望被关心,可能本性善良,在一些地方过着一些平淡的日子,生活可能会有不如意,但我们依然热爱不减。


就如无脸男一般,本性善良,但却尝尽了孤独,历经了磨难,甚至也曾迷失过自我,影片中,这个“透明人”被宫崎骏赋予了美好的结局,在钱婆婆那里,他第一次听到礼貌地“请坐下”,他第一次听到夸奖自己干活“比魔法还快”,也第一次被需要,钱婆婆让他留在那里成为自己的帮手,虽然无脸男不舍得千寻,但他还是留在了这里,因为他渐渐地找回了存在感,找到了生活的意义:即使生活不如意,即使我们会迷茫,但也要依然热爱生活。


04 结语:

无脸男是寂寞的,孤独的,无论是虚无缥缈的外表,还是空虚寂寞的内心,他都是一个复杂纠葛的人,明明孤独却不敢靠近别人,明明渴望温暖却还是会害怕,甚至为了被关心忘了初心,失了心智,成为了“讨好型”的人。


这样的他是生活中的大多数,普通的我们要一个人承受很多压力和考验,心里的苦不敢言说,心里的孤独不敢揭开,一旦别人给予一点温暖,就会感动的稀里哗啦,我们看到了生活不好的一面,但就算是这样,我们依然渴望温暖,依然勇敢追求幸福,依然对生活热爱不减。



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